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	<title>Kunstgeschichte &#8211; Eudora-Verlag Leipzig</title>
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		<title>UTE HARTWIG-SCHULZ. Durchreise Dokumentation zur Ausstellung in der Galerie Schloss Hartenfels, Torgau vom 09.05.–11.09.2019 </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Ralf]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 12 Oct 2019 15:42:31 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[DIE ZEIT, DIE WIR UNS NEHMEN, IST ZEIT, DIE UNS ETWAS GIBT. Es ist mir eine außerordentlich große Freude, meine Ausstellung auf Schloss Hartenfels zeigen zu können. Die Stadt Torgau ist mit diesem Schloss eine eigene Reise wert! In Torgau <span class="excerpt-dots">&#8230;</span> <a class="more-link" href="https://eudora-verlag.de/de/product/ute-hartwig-schulz-durchreise-dokumentation-zur-ausstellung-in-der-galerie-schloss-hartenfels-torgau-vom-09-05-11-09-2019/"><span class="more-msg">Continue reading &#8594;</span></a>]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>DIE ZEIT, DIE WIR UNS NEHMEN,<br />
IST ZEIT, DIE UNS ETWAS GIBT.</p>
<p>Es ist mir eine außerordentlich große Freude, meine Ausstellung auf Schloss Hartenfels zeigen zu können. Die Stadt Torgau ist mit diesem Schloss eine eigene Reise wert! In Torgau wirkten einst Käthe und Martin Luther und viele, viele Jahre später ereignete sich in dieser Stadt an der Elbe eine Zäsur des Zweiten Weltkrieges.</p>
<p>Als Bildhauerin beschäftigt mich die unmittelbare wie auch weithergeholte Geschichte. Ich schätze mich glücklich, in einer Zeit ohne Kriege leben zu dürfen. Dennoch ahne ich die Gefahren, die diese Errungenschaft zunichtemachen könnten. Mir sind die humanistischen Werte wichtig.</p>
<p>Vor diesem Hintergrund erlaube ich mir eine kleine Autobiografie zu präsentieren. Diese veranlasste mich dazu, meine persönliche Entwicklung als Künstlerin zu hinterfragen. Daraus entstand mein Anliegen, jedes meiner Lebensjahre (56) mit je einem meiner Kunstwerke zu illustrieren. Zudem wollte ich dem Ausstellungsbesucher eine Erklärung zu meinen jeweiligen Arbeiten anbieten. Ich finde es gut, wenn ein Künstler die Quellen seiner Inspiration offenlegt. Im Nachhinein bin ich dankbar für die erhaltene Gelegenheit, auf künstlerische Art mein Leben zu spiegeln. Befinden wir uns letztendlich nicht alle auf einer einzigartigen Durchreise?<br />
&nbsp;</p>
<p>2019, 88 Seiten, 92 Abbildungen, 31 kleine Zeichnungen, Broschur im Schuber, 19 x 26 cm;<br />
<strong>ISBN: 978-3-938533-76-5</strong></p>
<p>&nbsp;</p>
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		<title>Der Harz im Spiegel des Notgeldes von 1917 bis 1923[Hans-Volkmar Gaitzsch]</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Ralf]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 07 Jul 2019 16:35:52 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Notgeld bedeutet Geldnot – fehlendes Kleingeld, galoppierende Inflation, politische Wirren. Als Geldersatz kann es nur teilweise die Funktion vollwertigen Geldes erfüllen, denn es gilt faktisch nur in den Geschäftsbeziehungen mit dem Emittenten: Kommunen, Institutionen, Firmen bis hin zum Bäcker um <span class="excerpt-dots">&#8230;</span> <a class="more-link" href="https://eudora-verlag.de/de/product/der-harz-im-spiegel-des-notgeldes-von-1917-bis-1923hans-volkmar-gaitzsch/"><span class="more-msg">Continue reading &#8594;</span></a>]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Notgeld bedeutet Geldnot – fehlendes Kleingeld, galoppierende Inflation, politische Wirren.<br />
Als Geldersatz kann es nur teilweise die Funktion vollwertigen Geldes erfüllen, denn es gilt faktisch nur in den Geschäftsbeziehungen mit dem Emittenten: Kommunen, Institutionen, Firmen bis hin zum Bäcker um die Ecke. Gerade erstere gaben häufig aufwendig gestaltete Gutscheine – meist aus Papier, aber zuweilen auch aus anderen Materialien (Stoff, Leder, Aluminiumfolie, Sperrholz) gefertigt – heraus, was sie zu interessanten historischen Sachzeugen – und Sammelobjekten – macht.</p>
<p>Das gilt auch für die Harzregion. Auf dem dort in der Zeit während und nach dem Ersten Weltkrieg bis 1923 herausgegebenen Notgeld finden sich zahlreiche historische Bezüge: zur (Lokal-)Geschichte, zur Natur, besonders aber zu ihrer Verarbeitung in der klassischen deutschen Literatur. Mit über 100 farbigen Abbildungen werden in diesem Band ausgewählte Harzer Notgeldausgaben vorgestellt und beschrieben. Dabei stehen der Brocken, Schierke und viele andere Orte, die berühmten Harzer Schmalspurbahnen und Motive der (Galopp-)Rennen in Bad Harzburg verbunden mit der Geschichte des Harzburger Rennvereins e.V. von 1880 im Mittelpunkt.</p>
<p>So lassen sich über die kleinen Kunstwerke der Notgeldscheine spannende Zugänge zu verschiedenen Themen und Zeiten finden &#8230;</p>
<p><strong>Aus dem Inhalt:</strong><br />
<strong> I. Das Notgeld als geldgeschichtliche Erscheinungsform im und nach dem Ersten Weltkrieg</strong><br />
<strong>II. Notgeld aus der Harzer Region</strong><br />
1. Im Schatten des Brockens – Notgeldausgaben Harzer Orte<br />
2. Der Brocken im Harzer Land<br />
3. Von Harzreisenden und Brockenwanderern<br />
4. Die Nordhausen-Wernigeroder Eisenbahn-Gesellschaft und ihr Notgeld<br />
5. Das Notgeld vom Brockenhaus<br />
6. Gutscheine vom Brockenwirt<br />
<strong>III. Zum Notgeld der Braunschweigischen Staatsbank </strong><br />
<strong>IV. Das Notgeld der Stadt Bad Harzburg </strong><br />
<strong>V. Die Harzer Volksbank eG</strong></p>
<p>&nbsp;</p>
<p>2019, 96 Seiten, Klappenbroschur, zahlreiche farbige Abbildungen, 21 x 24 cm;<br />
<strong>ISBN: 978-3-938533-79-6</strong></p>
<p>&nbsp;</p>
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		<title>Robert Schumann auf den Spuren der Maler und Dichter – Bastei und Brocken[Hans Joachim Köhler/ Ralf C. Müller]</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Ralf]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 04 Mar 2018 14:30:38 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Private Reisen hat Schumann nur wenige unternommen, aber die Plastizität, mit der er – und auch Clara – diese schildern, bietet einen faszinierenden Reiz. Wir beschränken uns hier auf zwei Touren. Die erste – etwa ein Jahr nach der 1840 <span class="excerpt-dots">&#8230;</span> <a class="more-link" href="https://eudora-verlag.de/de/product/robert-schumann-auf-den-spuren-der-maler-und-dichter-bastei-und-brockenhans-joachim-koehler-ralf-c-muelle/"><span class="more-msg">Continue reading &#8594;</span></a>]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Private Reisen hat Schumann nur wenige unternommen, aber die Plastizität, mit der er – und auch Clara – diese schildern, bietet einen faszinierenden Reiz. Wir beschränken uns hier auf zwei Touren. Die erste – etwa ein Jahr nach der 1840 erfolgten Hochzeit – führt das junge Künstlerehepaar in die Sächsische Schweiz. Die persönliche Befreiung beider Partner aus dem durch Friedrich Wieck erzwungenen Wartestand setzte unvergleichliche kreative Potenziale frei, bedeutete aber auch ein mehr an Arbeit und Verantwortungsbewusstsein. So bedurfte es im Frühherbst 1841 nicht allein einer Pause, sondern sogar der Neujustierung der ehelichen Rollen, weshalb die jungen Leute in einer natürlichen Umgebung und in einer möglichst unverkrampften Begegnung mit anderen Menschen ihren Platz neu zu finden suchen. Die Tour auf dem damals gerade entstehenden »Malerweg« ist beschwerlich unbeschwert und gibt ihnen die nötigen Anregungen und Freiräume. Die Bastei, der Kuhstall und der Königstein sind die Highlights.<br />
Am Ende der Leipziger Zeit – 1844 – steht die Reise in den Harz. Die produktive Ehe erreicht einen Höhepunkt, gerät zugleich in eine Krise. Robert, der Clara als Hausfrau und Mutter stark belastet, sieht seine selbstverständliche Dominanz als der schöpferische Partner gegenüber der Interpretin wanken. Die anstrengende Tour berührt unter anderem Blankenburg, das kulturträchtige Städtchen Ballenstedt, die mittelalterliche Burg Falkenstein, die beklemmende Baumannshöhle. Die Brockenwanderung an Claras 25. Geburtstag folgt den Spuren Goethes und Heines und wird zu einer dramatischen Inszenierung. Die Reise löst nichts, sie verdeutlicht vielmehr auf erschreckend-lächerliche Weise.<br />
Wir haben die Reisen nachvollzogen und dokumentiert, wodurch die aufgesuchten Landschaftspunkte und Stätten in ihrer zeitlichen Dimension erlebbar werden: als Orte, die Spuren in Leben und Werk von Robert und Clara Schumann hinterließen und die uns heute – im Wortsinne – Zugänge zu beiden liefern können.</p>
<p>2018, 128 Seiten, Klappenbroschur, zahlreiche farbige Abbildungen, 12 x 21 cm;<br />
<strong>ISBN: 978-3-938533-62-8</strong></p>
<p><a href="https://eudora-verlag.de/de/product/blickkontakte-mit-robert-schumann-leipzig-saechsische-schweiz-harz-dresden-drei-buecher-ein-preis/" target="_blank" rel="noopener noreferrer"><strong><span style="color: #ff6600; font-size: 18px;">Beachten Sie auch unser <span style="color: #800000;">Kombi-Produkt</span>!</span></strong></a></p>
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		<title>The Wall Paintings of Xenos Digenis in the katholicon of the Myrtia Monastery of Aetolia (1491) The influence of Cretan painting on the works of a Peloponnesian painter. [Maria Agrevi]</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Ralf]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 28 Feb 2011 21:07:07 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Αντικείμενο του βιβλίου αποτελεί η εξέταση των τοιχογραφιών που ιστόρησε το 1491 ο Ξένος Διγενής από το Μουχλί της Αρκαδίας στο μονόχωρο καμαροσκέπαστο παλαιό καθολικό, Ιερό του σημερινού καθολικού της Μονής Μυρτιάς κοντά στο χωριό Μυρτιά της Αιτωλίας. Πρόκειται για <span class="excerpt-dots">&#8230;</span> <a class="more-link" href="https://eudora-verlag.de/de/product/the-wall-paintings-of-xenis-digenis-in-the-katholikon-of-the-myrtia-monastery-of-aetolia-1491-the-influence-of-cretan-painting-on-the-work-of-a-peloponnesian-painter-maria-agrevi/"><span class="more-msg">Continue reading &#8594;</span></a>]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Αντικείμενο του βιβλίου αποτελεί η εξέταση των τοιχογραφιών που ιστόρησε το 1491 ο Ξένος Διγενής από το Μουχλί της Αρκαδίας στο μονόχωρο καμαροσκέπαστο παλαιό καθολικό, Ιερό του σημερινού καθολικού της Μονής Μυρτιάς κοντά στο χωριό Μυρτιά της Αιτωλίας. Πρόκειται για το καλύτερα σωζόμενο σύνολο τοιχογραφιών του Διγενή, ο οποίος ζωγράφισε επίσης τις τοιχογραφίες στους ναούς των Αγίων Πατέρων στα Απάνω Φλώρια του Νομού Χανίων στην Κρήτη (1470) και της Κοίμησης της Θεοτόκου στα Παλαιά Φραστανά (Κάτω Μερόπη) στο Πωγώνι της Ηπείρου (1470–1491;).</p>
<p>Καθώς είμαστε σε θέση να ανακαλύψουμε τις ρίζες και να παρακολουθήσουμε την εξέλιξη της τέχνης του Ξένου Διγενή και δεδομένου ότι ο ζωγράφος έζησε και εργάστηκε στο β΄ μισό του 15ου αιώνα, η μελέτη της τέχνης του παρουσιάζει ιδιαίτερο ενδιαφέρον για τους ερευνητές της Μεταβυζαντινής ζωγραφικής. Όπως προκύπτει από τη μελέτη αυτή, η ζωγραφική του 15ου αιώνα στην Κρήτη άσκησε μεγάλη επίδραση στον Διγενή. Αντιγράφοντας τα πρότυπά του, ο Διγενής αποδεικνύεται ζωγράφος ικανός, που βελτιώνει τους τρόπους έκφρασής του μέσα στα 21 περίπου χρόνια που ζωγραφίζει τα τρία γνωστά σύνολα τοιχογραφιών του. Από την άλλη πλευρά, συγκεκριμένα στοιχεία σε έργα μεταγενέστερων ζωγράφων επιτρέπουν να συμπεράνουμε ότι η τέχνη του Διγενή είχε κάποια συνέχεια, αν και περιορισμένη χρονικά και τοπικά.</p>
<p>Dieses Buch untersucht die Fresken, die 1491 von Xenos Digenis aus Mouchli in Arkadien im alten Katholikon – einem einschiffigen Bau mit Tonnengewölbe und das Allerheiligste im heutigen Katholikon des Klosters Myrtia, nahe Myrtia in Ätolien, gemalt wurden. Dabei handelt es sich um die am besten erhaltenen Fresken von Digenis, der auch jene in den Kirchen der Aghioi Pateres von Apano Floria in Chania/Kreta (1470) und des Dormition der Gottesmutter von Palaia Frastana (Kato Meropi) in Pogoni/Epirus (1470–1491?) signierte.</p>
<p>Da wir Wurzeln und Entwicklung der Kunst von Xenos Digenis kennen und angesichts der Tatsache, daß Digenis in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts lebte und arbeitete, macht seine Werke für die Erforschung der post-byzantinischen Malerei besonders interessant. Es gibt sehr wahrscheinlich einen starken Einfluß der kretischen Malerei des 15. Jahrhunderts auf Digenis. In der Nachahmung seiner Vorbilder erwies er sich als versierter Maler, der – vergleicht man seine Fresken über die gesamten 21 Jahre seines Schaffens – die Mittel seines künstlerischen Ausdrucks merklich vervollkommnete. Andererseits lassen bestimmte Fälle daraf schließen, daß Digenis&#39; Kunst auf spätere Künstler wirkte, wenngleich räumlich und zeitlich begrenzt.</p>
<p>2011, 352 pp./Seiten, hardcover/Hardcover, gebunden, 17 x 24 cm, Hauptteil Griechisch – umfangreiche englische Zusammenfassung/λεπτομερές αγγλικό κείμενο, με πάρα πολλές εικόνες και πίνακες, XLIV πίνακες/Tafeln, Ευρετήριο/Indizes; <strong><br />
ISBN: 978-3-938533-31-4</strong></p>
<p>&nbsp;</p>
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